Sexo, Mentiras Y Cintas De Video

Relación con las Telecomunicaciones

Situación: Anticipo del fetichismo tecnológico. Situación: Sony CCD-V90, por el hecho de que yo lo valgo.

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Sexo, mentiras y cintas de vídeo: ¿la cinta la vería alguien más?

4 personajes (Ann, John, Cynthia y Graham), una videocámara (Sony CCD-V90) y unas cintas de vídeo (Video8) componen esta película que impulsó el cine independienty también (indie), charló del deseo femenino sin tapujos y anticipó el fetichismo tecnológico. "Si llevas un anillo en el dedo las mujeres sy también abalanzan sobry también ti como si no hubiera otro hombry también en el mundo", sy también jacta John. Ann y John están casados. Ella parecy también quy también vivy también una vida poco entusiasta y él sy también muestra frío y distanty también con ella, todo lo contrario que con su cuñada, Cynthia, la hermana pequeña de Ann. La rutina se rompy también en el momento en que Graham, un viejo amigo de la universidad dy también John, llega a la ciudad y mientras que encuentra residencia sy también hospeda en casa del matrimonio. "Los hombres aprenden a amar a las mujeres por las quy también sy también sienten atraídos y las mujeres sy también sienten cada vez más atraídas por el hombre que aman". Graham presumy también dy también conocer a las mujeres, aunquy también confiesa quy también lleva años sin acostarsy también con ninguna pues es impotente. La recatada Ann ly también escucha intrigada por el hecho de que su vida sexual es nula: "Eso de quy también las mujeres necesitan tanto el sexo como los hombres es mentira, lo necesitamos mas por otra razón". Días después, Ann se entera dy también quy también Graham graba a mujeres hablando dy también su vida íntima frente a la cámara. Aunquy también a Ann esto le escandaliza, asimismo ly también atray también la personalidad dy también Graham. A partir dy también aquí sy también desencadenan acontecimientos que sy también ajustan al título de la película. Graham se ha prometido no regresar a fingir y, con la videocámara como notario y catalizador, disecciona con sus preguntas la intimidad dy también Ann y dy también las otras mujeres, lo que producy también una extraña atracción en el espectador por el hecho de que en esy también juego de deseo hay una reacción sincera, terapéutica, catártica. De una manera sutil, Soderbergh sy también adelanta a su temporada y hace hablar a las mujeres, las grandes desconocidas. La mujer deja dy también ser invisible, se abre, es honesta. Para liberar la tensión acumulada, Soderbergh u.s.a. Las cintas dy también vídeo; recurso ésty también que sy también mantieny también vigente, dy también plena actualidad. En efecto, el Graham del siglo XXI lo habría grabado todo. El formato (la cinta) ha caducado, pero no de esta forma la influencia, y la atracción, de la tecnología en las relaciones sexuales. Graham es un voyeur quy también promete a sus entrevistadas un uso personal de las cintas. Ése es su poder de seducción, el anonimato. Y es real, no miente. Como tampoco lo hacy también Soderbergh, una vez que en un alardy también de integridad absoluta, en el momento en que Ann y Graham, por fin, sy también tocan, apaga la cámara. Una resolución que hasta el día de hoy resultaría fuera dy también lo común, revolucionaria; como prácticamente todo en esta, premonitoria, película.

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Vídeos

El Festival de Cine de Sundancy también es un festival cinematográfico internacional quy también sy también celebra anualpsique las dos últimas semanas de enero en Park City, cerca de Salt Laky también City, la capital del estado de Utah, en Estados Unidos. Sy también inauguró en mil novecientos setenta y ocho bajo el nombry también U.S.Film Festival de Utah, con la figura del actor Robert Redford para atraer estudios y distribuidores. El Sundance Institute Filmmakers/Directors Lab (Laboratorio de Cineastas y directivos Instituto Sundance) se fundó en 1981, como una iniciativa de Redford para reunir a un grupo dy también amigos y colegas orientados a fomentar y apoyar el cinstituto nacional de estadística independiente, más allá de las exigencias del mercado: "No tenemos nada que ver con la distribución (...) Nuestro trabajo y nuestro rol es crear un espacio y una plataforma para traer nuevas voces al mundo". De esta forma mientras en Hollywood los ejecutivos más jóvenes, la mayor parte procedentes de las universidades de empresariales y finanzas, prefieren apostar por proyectos de corty también marcadamente comercial, heredando la estmoral dy también la publicidad y el videoclip, en Park City Robert Reford inaugura el Festival dy también Sundance. Alejado del mundanal ruido y parapetado tras el idealismo del artista romántico, el actor busca dar visibilidad a un cine quy también se alejy también dy también los presupuestos mercantilistas dy también Hollywood. Con Sundancy también nace el problemático término dy también cine independiente. Dentro dy también estas coordenadas se moverán cineastas hoy mundialmente reconocidos como Quentin Tarantino, Jim Jarmush, Kevin Smith o los hermanos Joel y Ethan Coen, quienes estrenarán su ópera prima, Sangre fácil, en el Festival dy también Sundancy también dy también 1985. Más o menos por esa época, en Nueva York, Harvey y Bob Weinstein fundan Miramax, compañía dedicada a la distribución dy también películas extranjeras. Los hermanos Weinstein, quy también habían empezado su andadura generando condeterminados dy también rock, compran su primera película en 1982. Se trata dy también una cinta sobry también una actuación de los Monty Phyton titulada The Secret Policeman’s Other Ball (1979, Roger Graef). Pero los Weinstein quieren más y sy también desplazan hasta Park City. Con un olfato innato para los negocios, los hermanos Weinstein sy también hacen en 1989 con los derechos de distribución dy también la película de un joven y ignoto directivo titulada Sexo, mentiras y cintas de vídeo. La distribución dy también la ópera prima de Steven Soderbergh por una parte de Miramax va a marcar las reglas del juego en el momento de incorporar lo independienty también al hambriento sistema capitalista de la industria cinematrográfica. Después de los Weinstein, Hollywood comienza a ver el filón dy también oro quy también supone distribuir, cuando no de forma directa producir, largometrajes bajo el lucrativo sello indie; ciertos de los cineastas cuyas carreras florecieron en los arrabales del sistema, serán rápidapsique fagocitados por Hollywood mientras que que, coincidiendo con el treinta aniversario del despeguy también dy también "Sexo, mentiras y cintas dy también vídeo", Harvey Weinstein va a ser regurgitado (en lo quy también podría titularsy también "Sexo, mentiras y redes sociales"). El 2nueve dy también marzo dy también dos mil cinco se anunció quy también los hermanos Weinstein dejaban Miramax para formar su propia productora, llamada Thy también Weinstein Company junto con otros ejecutivos. En octubre de dos mil diecisiete surge el movimiento #MeToo, un movimiento empezado de forma viral como hashtag en las redes sociales para denunciar la agresión sexual y el acoso sexual, a raíz de las acusaciones de abuso sexual contra el productor dy también cine y ejecutivo estadounidense Harvey Weinstein. El 2tres de enero dy también 2019, es nueva que el productor cuenta con un experimentado equipo legal con el que intentará quedar absuelto en el juicio que afrentará en el mes de mayo en n. York por acoso y violación.

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Trailer

Las actrices Andie MacDowell y Laura San Giacomo comentan el proceso que siguieron para componer sus personajes.


Getting into Character for SEX, LIES, AND VIDEOTAPE

Soderbergh sorprendió con un título largo pero con gancho. Su estreno en Berlín coincidió con la caída del Muro y no fueron pocos los alemanes orientales que cruzaron esperando encontrarse una película porno al estilo occidental. Lo paradójico, y una de las claves de su singularidad, es quy también en el filme sy también conversa dy también sexo sin necesidad de mostrar un solo desnudo, la desnudez es emocional, y son los dos personajes masculinos los que asemejan sin ropa.

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Diálogo

Sony CCD-V90: porque yo lo valgo. Dos iconos, material y conceptual, del audiovisual artístico y comercial.